一段一小節法と音価分割テクニック

　MuseScoreで一段一小節法を使う時に、音符間隔の個別調整に「割振り」を併用するのは必須ですが、「割振り」は「加算されたスペース」を増減させる機能であって、個別の音符間隔を増減させる機能ではないため、扱いづらい部分があります。
　一段一小節法についてはこちらの記事をまず見てください。

　MuseScore3の場合、「割振り」から「後の間隔」が削除されたことで、非常に複雑な挙動を示し、機能としては後退しているため、ここではMuseScore2を前提とします。

　「加算されたスペース」を与える臨時記号等を含む音符とそうでない音符では、同じだけ音符間隔を増やしたい時に、「割振り」に同じ数値を入れても、臨時記号を含む方の音符間隔が広くなってしまいます。「割振り」は音符間隔を増減させる機能ではなく、「加算されたスペース」を増減させる機能であるため、元から「加算されたスペース」を含む音符とそうではない音符では、同じ音符間隔にするために「割振り」の数値は流用できないのです。

音価分割テクニック

　「割振り」の数値を他の音符間隔に流用したい場合は、全ての音符・休符であるスペーシング単位を、休符で等分割して、「加算されたスペース」の無いスペーシング単位を各音符・休符に作ってしまう手法があります。
　加算されたスペースを与える要素の有無で、音符間隔を等しくするために「割振り」の数値が変わってしまうのであれば、加算されたスペースの無い音価単位で、「割振り」を調節すれば良いのです。
　まず、一段の全ての音符と休符を等分するように未使用の声部で休符を入れます。この時に全ての休符の割振り「前の間隔/後の間隔」は-2.00sp程度にしておきます。図の赤く表示した休符は、前の休符との間に臨時記号がないので、「前の間隔」の数値は同じ数値で音符間隔を等しくすることが出来ます。この図では「前の間隔」を3.00spにしていますが、2箇所の音符間隔が等しいことがわかります。

音符間隔の比率を調節したい時に使う

　MuseScoreで、*長い音符の間隔が狭く感じる時があると思います。図の二分音符の間隔を大きくしたい場合に、このテクニックは有用です。

*MuseScoreの音符間隔はデフォルトでは長い音符のスペースが過度に狭くなりがちな傾向があります。一般的に2倍の長さの音符は2倍の間隔ではなく、それよりも狭い1.4倍程度の間隔に浄書され、その比率をスペーシング比率と呼びます。MuseScoreでは短い音符間ではスペーシング比率が大きくなり、長い音符間ではスペーシング比率が小さくなる傾向があります。そのために、MuseScoreでは長い音符が余計に狭くスペーシングされているように見えます。


関連記事
・連載「MuseScoreの音符間隔の仕様と有効な手法1」
・非表示の休符を挿入するスペーシングテクニック

小節を跨ぐ連符の書き方

　MuseScoreの連符は小節を跨ぐことは通常できません。しかし、発想を変えたり既存の機能をいくつか組み合わせることで、小節を跨ぐ連符を書くことができます。

一段一小節法を使う
　最もスマートな方法は、一段一小節法を用いることです。一段一小節法とは、MuseScoreの1段を任意の小節数分の拍数に設定した単一の小節で構成し、その単一の小節を小節線で任意の小節数に分割する方法です。この方法は連載「MuseScoreの音符間隔の仕様と有効な手法」で説明しています。概要だけ知っても容易には使いこなせない方法なので、連載記事を全て読んでから一段一小節法を使ってください。

　まず1段に1小節だけ入れるように「譜表の折り返し」を置きます。



　次に小節のプロパティを開き、「小節の長さ」をその段に入れたい小節数分の拍数に変えます。



　音符を入力します。




　小節線を入れたいところの拍に挿入します。小節線を挿入する拍に音符・休符がない時は、未使用の声部で非表示の休符を入れ、その休符に対して小節線を入れることで挿入することが可能です。



　表記上は複数の小節を入れても、実際には1段には1小節しか入っていないため、小節番号はズレます。従って次の段初の小節のプロパティを開き、「小節番号の増減」で小節番号を調節する必要があります。


　このようにして、小節を跨ぐ連符をMuseScoreで表記することが可能ですが、一段一小節法はMuseScoreの小節の機能を敢えて回避する手法のため、小節に依存する機能は全て正しく機能しません。小節番号を手動で調節しなければならなかったり、本来表記されるはずの臨時記号が同一小節判定のために抜けたりします。従って一段一小節法を使う場合は、必ず連載「MuseScoreの音符間隔の仕様と有効な手法」を全て読んだ上で使ってください。



一段一小節法を使わない場合
　一段一小節法を使わなくても、複数の機能を組み合わせてゴリ押しすれば右図のように小節を跨ぐ連符を表記することが可能です。



　まずこのように小節を跨がない書き方で音符を入力します。




　小節を跨ぐところの連桁を繋げるために、パレットから「連桁のプロパティ」の「連桁(中間)」を音符に挿入します。

　連桁を選択した状態でインスペクタの連桁の項目にある「右旗/左旗の位置」の数値を0にします。この項目は、本来は連桁の間隔を調節するための機能です。


　不要な部分を非表示にします。各々の記号はインスペクタの「要素」の項目にある「表示」のチェックボックスをオフにすることで非表示にできます。



　連符の数字や括弧の位置を調節すると完成です。　

　上図のように、連桁の桁の本数が途中で変わる場合は、インスペクタで「右旗/左旗の位置」を0にしてしまうと、強制的に連桁の桁が1つになってしまいます。この場合は他の声部を使って、連桁の桁を補います。

　上図のように、足りない連桁は別の声部で補って、元の声部の連桁と重ねることで再現できます。今回の譜例では声部2の「右旗/左旗の位置」も0にしましたが、補うべき連桁が複数の時は0にしない方が楽でしょう。

浄書雑感5 春秋社『フランク集 1・2』

最小のスペースに記号を効果的に配置してある。スペーシングの妙技。

　今回は春秋社の『フランク集 1』及び『フランク集 2』の浄書を紹介し感想を述べたいと思います。この楽譜は絶版となっており、非常に入手が困難ですが、1990年代のコンピュータ浄書の中で最も傑出した浄書の一つだと思います。コンピュータ浄書において彫版浄書やハンコ浄書を超えるものがあるとすれば、今回紹介する浄書以外に見つけるのは非常に困難だと思われます。楽譜のどの部分を見ても非凡な水準で浄書されており、本音を言ってしまえば、私はこの楽譜の全てのページをここに載せたい(勿論そんな事はしません)。

接触を許容すること

　この楽譜が他のコンピュータ浄書と比べて特異な点は、記号の接触を場合によって許容することです。一般的には記号と記号の接触は避けるべきですが、限られたスペースに楽譜を収める場合は接触を許容すべき時もあります。上の譜例の"BACH"とスラーの接触は、回避するには譜表間隔を広げる必要があります。「記号の衝突回避より大事なこと。」で述べましたが、楽譜浄書ではスペースを広げないように、記号の接触を許容することも必要です。右の譜例の"sempre p ed uguale"がスラーと符幹に堂々と接触していますが、これを譜例と同じ条件で接触を回避させるとむしろ音符が見にくくなってしまいます。同じスペースに収めるならこの譜例は接触している方が実は見やすいのです。

　もちろん支障なく記号の接触を回避できるところでは、この楽譜は下2つの譜例の"lento"や"(quasi arpa)","(simile)"のように抜かりなく回避しています。

音符間隔の限界点を攻める

　この譜例を見てください。音符間隔が極めて狭くなっているどころか、左図で抜粋したところは隣り合う音符が重なる程まで、音符が詰め込められています。同じ条件で浄書する場合、隣り合う音符の接触を回避するには、五線を小さくするか、1段3小節入れるのを諦めて2小節に留めるしかありません。どの手段も妥協です。妥協しなかった結果重なり合う音符を許容したのです。私は自分の浄書では流石に隣り合う音符が重なる程の音符間隔にGoサインを出せる胆力はありません。敢えてこれが出来る浄書家は凄いと思います。浄書雑感1で紹介した浄書でも、非常に音符間隔を攻めた浄書でしたが、音符が重なる程では無かったです。

　この譜例も相当音符間隔を攻めています。当たり前のように個々の加線の長さを調節しているのが抜粋した左図を見ればわかると思います。強いて言えば、調号と1拍目の臨時記号の間のスペースはもう少し欲しいところですが、そんなスペースはどこにもありません。

特殊な形のスラー
　コンピュータ浄書では殆どのソフトではスラーはベジェ曲線で描かれますが、全てのスラーに対応できる訳ではありません。彫版浄書やハンコ浄書では、長いスラーは中央部が直線に近い形状で描かれることがありました。ベジェ曲線のスラーではそういう形状にはなりません。
　今回の楽譜では、右図のようにベジェ曲線では描くことの出来ない特殊な形状のスラーがいくつか登場します。どうやらこの楽譜を作成するのに使われた「TOPPAN New Scan-note」 ^(*) では普通のスラーとかまぼこ型のスラーの2種類の形状が用意されているらしいです。それに加え画像描画ソフトAdobe Illustratorも駆使し描かれているようです。
*星出尚志氏のホームページのWeb楽譜批評「スキャンノートの実力」を参照

　一箇所指摘するとしたら、左図の⇔で示した箇所は、八分音符分の間隔よりも多く広げてしまっています。⇔で示した部分は、下のように他の八分音符と同じような間隔とすべきでしょう。

*小節の5~6拍目を左右で異なる音符間隔にしているが、考え方の違いなので左右どちらも可。
いずれにしても4~5拍目の八分音符の間隔は1~2,2~3拍目の八分音符の間隔と同じになるべきだろう。

　さて『フランク集』の浄書を手掛けた、神野浄書技研の同じ時期の浄書で、現在も入手可能なのは、春秋社の『園田高弘校訂版 ベートヴェン・ピアノ・ソナタ』シリーズの一部の作品があります。『フランク集』程複雑ではないにしても、十分に神野浄書技研特有の技巧が散りばめられた浄書となっています。少なくとも同時代の他のコンピュータ浄書とは比べるまでもなく秀でています。是非とも浄書に興味関心があるならば、一度手に取ってみるべきだと思います。

連載「MuseScoreの音符間隔の仕様と有効な手法4」

第四回　「一段一小節法とMuseScore3」
　MuseScore3においてもこの一段一小節法は有効です。第三回で述べた通り、リピート線や調号はMuseScore3では小節の途中に入れることができるために、MuseScore2よりも一段一小節法は広い範囲で使えます。さてMuseScore3ではリピート線の仕様に重大な変更があります。実はこの新手法はMuseScore3のリピート線に対し、その仕様変更の影響が限定されます。今回は、MuseScore3でのリピート線の仕様変更と新手法の効果について、お話したいと思います。

MuseScore3でのリピート線の仕様変更
　MuseScore3ではリピート線の記譜スタイルが右図のようにMuseScore2から大きく変更されています。以前この記事で述べましたが、このスタイルは間違いでこそ無くとも、現在の楽譜出版社の間では全く一般的ではありません。またMuseScore3の仕様には無理があり、その結果バグを引き起こしています。私はこの仕様はMuseScore2と同等のものに戻すべきだと考えています。ここではMuseScore3で採用されているリピート線のスタイルを"Gouldスタイル"と呼称します。

MuseScore3でのリピート線の深刻なバグ
　MuseScore3では、リピート線終端+始端の間に拍子記号・調号・音部記号が配置されます。MuseScoreのリピート線は、本来小節線として機能しています。元々一つの小節線としてリピート線終端+始端が配置されるのに、拍子記号・調号等によって、それが2つに分割されます。このリピート線が2つの小節線に分割された状態から、分割の原因である拍子記号・調号などを削除しても、MuseScore3では分割されたリピート線は二度と元には戻らなくなってしまいます(*)。小節そのものを削除し新たに小節を挿入しない限り、元に戻す方法はありません。MuseScore3.3においてもこのバグは健在です。※MuseScore3.4ではバグは解消されたようです。

*関連記事：「MuseScore3よりもMuseScore2を使う理由。」

一段一小節法とMuseScore3のリピート線

　一段一小節法を使う場合、MuseScore3でMuseScore2スタイルのリピート線を再現することが可能です。小節の途中に挿入されたリピート線終端+始端においては、調号等によって分割する仕様を現時点ではMuseScore3は持ち合わせていないようです。リピート線の仕様変更が不十分であるがために、幸いにもMuseScore2仕様のリピート線が再現できるのです(逆に一段一小節法でGouldスタイルのリピート線を作るのは難しい)。

　小節の途中に調号とリピート線を挿入すると、MuseScore3は左図のようにリピート線始端の左側に調号が配置されます。一般的にはリピート線始端の右側に配置されるべきで、これはGouldスタイルの影響ですが、本来のGouldスタイルではリピート線終端+始端は調号によって分割されます。MuseScore3では小節途中に挿入されたリピート線を分割する仕様が幸いにも実装されていないために、Gouldスタイルを否定する余地が残っています。
　調号をリピート線の右側に移動させるために、インスペクタで調号の自動配置を無効にします。ここが有効のままでは調号はリピート線を越えられません。リピート線の位置を整えたら、調号分の不足するスペースを音符の「割振り」の「前の間隔」で補います。このようにして、MuseScore2スタイルのリピート線を記譜することができます。拍子記号が含まれる場合は現実的に可能な手法は無いので諦めてください(リピート線の自動配置を無効にしても、分割されたリピート線は重ねることができないので、分割そのものを回避できない場合はおそらく無理です。MuseScore2を使ってください)。

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関連記事
・「MuseScore3のリピート線の位置について」
・「MuseScore3よりもMuseScore2を使う理由。」

連載「MuseScoreの音符間隔の仕様と有効な手法3」

第三回　「音符間隔を無調整で揃える新手法」

　MuseScoreのある優れた挙動を利用すると、音符間隔を個別に調整せずとも、音符間隔を無調整で揃えることができます。第三回ではこの方法を紹介したいと思います。

諸悪の根源は伸縮する小節幅

この音符間隔が小節ではなく段基準で実現できるべきである

　MuseScoreで音符間隔が揃わない要因は、「小節」だと考えます。小節基準で音符間隔の比率が変動し、小節そのものが小節内の構成要素によって伸縮することが要因です。さてMuseScoreは小節内の音符間隔は揃っています。すなわち段の中の音符間隔が小節の中の音符間隔と同じ挙動であったなら、何の問題も無かったのです。

段を一つの小節で構成する「一段一小節法」
　段を単一の小節で構成し、それを本来の小節数に縦線で分割することで、音符間隔はデフォルトで揃います。これによって段の中の音符間隔の挙動を、小節の中の音符間隔の挙動と同じにするのです。


　この手法では、楽譜入力したファイルとは別に浄書用に新規にファイルを作ることをお勧めします。まず、浄書用のファイルで、右図のように1小節ずつ「譜表の折り返し」を挿入しておきます。

　1段に4/4拍子を4小節入れる場合、小節の実際の拍数を16拍に設定します。MuseScoreの小節は、「小節プロパティ」で拍子記号とは異なる拍数にすることができます。「小節プロパティ」の「小節の長さ」の「実際」の値は、浄書する楽譜の1段の拍数に設定します。

　一段分の拍数に設定して一段分の音符を入力したら ^(*) 、4/4拍子であればパレットから縦線を4拍ずつ挿入していきます。
*浄書用のファイルで、全ての段で小節の拍数を段の拍数に設定したら、元のファイルから音符をコピーペーストすると楽です。

　この手法では、1段が1小節として処理されているので、小節番号がずれます。従って小節のプロパティで小節番号を手動で調節する必要があります。このことからも、楽譜入力時のファイルとは別に浄書用にファイルを作成し、楽譜入力時のファイルで小節番号を参考にしつつ、浄書用ファイルで「小節のプロパティ」から「小節番号の増減」で手動で合わせると良いでしょう。


この時の割振りの挙動を見よ

デフォルトで割振り(後の間隔)の挙動

段を単一の小節で構成した時の割振り(後の間隔)の挙動

　この手法では、段を1つの小節で構成しているために、「小節幅の伸縮」の機能は使えません。また「割振り」の「小節全体の幅を伸縮させる挙動」も、「小節の幅=段の幅」で固定されているために無効化されます。従って、この手法においては「割振り」は個別の音符間隔を伸縮させることが可能です。
　※「割振り」のある程度の数値までは、音符間隔が変化しませんが、その数値を超えると個別の音符間隔が伸縮します。「割振り」はあくまで「加算されたスペース」の増減の機能なので、素の音符間隔を狭めることはできません。

注意すべき点
・常に同一小節内と判定されるので、必要な臨時記号が抜けます。
・全休符は通常小節の中央に配置されますが、この手法では段で一つの小節と処理されるので、拍に合ってしまいます。手で中央に合わせる必要があります。
・声部が複数あるときに符尾の上下に注意してください。同一小節で処理されるため、複数の声部があると、声部1が常に上向きになります。

「一段一小節法」の限界
　この手法はMuseScoreの小節の概念を否定するものです。したがって、小節に依存する機能が含まれる部分には使えません。MuseScore2では拍子記号、調号、リピート線は小節に依存するために、それらが途中に含まれる段ではこの手法は使えません。
・拍子記号
　MuseScore2,3共に、拍子記号は小節の途中に挿入できません。拍子記号と小節は密接に関連があるので浄書ソフトとしては当然でしょう。したがって段の途中で拍子記号が変わるような部分にはこの手法は使えません。
・調号
　MuseScore2では調号を小節の途中に挿入できないため、転調する箇所が含まれる段には、この手法は使えません。ただし、MuseScore3では小節の途中の拍で調号を挿入できるので、この手法は使えます。
・リピート線
　MuseScore2ではリピート線を小節の途中に挿入することができません。したがって複数の譜表を含む楽譜ではこの手法は使えません。ただし単譜表の楽譜であれば、小節途中に挿入した縦線をインスペクタでリピート線に変更できるため、リピート線を含む譜例でもこの手法が使えます。
　MuseScore3ではリピート線や様々な小節線を、パレットから小節の途中の拍に挿入できるので、この手法を使うことができます。ただ、なぜかMuseScore3は小節途中に挿入した小節線をインスペクタで種類を変えることができないようです。

　このように段全体を単一の小節にできない場合でも、部分的に複数の小節を単一の小節でまとめることで、音符間隔を揃えるための作業を多少減らすことができます。右の譜例では単一の小節で表現した右側3小節に合わせて左側2小節を、第二回での機能を使って手動で調節すると良いでしょう。

　さて次回はMuseScore3におけるこの手法の効果について書きたいと思っています。お楽しみに。

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連載「MuseScoreの音符間隔の仕様と有効な手法2」

第二回　「音符間隔の調整方法」
　MuseScoreでは、音符間隔を調節するのに使用される機能が2種類あります。「小節幅の伸縮」と「割振り」です。第二回では、MuseScoreの音符間隔を調節する機能が如何なるものかを紹介していきます。

小節幅の伸縮
　MuseScoreでは各小節の小節幅をそれぞれ伸縮させることができます。MuseScoreは小節内の音符や記号によって小節幅が自動で伸縮する仕様のため、「小節幅の伸縮」の機能は、MuseScoreのスペーシング調整を代表する機能の一つです。

・小節幅の伸縮の方法
　MuseScoreの小節の上で右クリックすると小節のプロパティがあります。小節のプロパティを開くと「その他」の項目に「小節幅の伸縮」があります。デフォルトでは1.00となっていますが、この数値は相対的なものです。この値を小さくすれば小節幅を狭められ、大きくすれば、広げることができます。またこの値は、譜面上の小節を選択した状態で、「Shift + { or } 」で増減させることができます。

割振り
　MuseScoreには個別の音符に対して「割振り」という前後の間隔の値が設定されています。この「割振り」を調節することで、音符間隔を調節することができます。

・割振りの調節方法
　間隔を調節したい音符または休符を選択すると、インスペクタに「割振り」の項目が表れます。そこで「前の間隔/後の間隔」の数値を弄ることで割振りを調節できます。

・割振りの挙動
　MuseScoreの割振りには2つの異なる挙動が含まれています。「小節全体の幅を伸縮させる挙動」と、「個別の音符の前後間隔を伸縮させる挙動」です。

　「小節全体の幅を伸縮させる挙動」は、「小節幅の伸縮」とほぼ同様の挙動を示します。小節の中の一つの音符の「前の間隔/後の間隔」を弄っても、個別の音符の前後間隔ではなく小節全体の幅が伸縮する挙動です。

　「個別の音符の前後間隔を伸縮させる挙動」は、音符の前後のスペースを調節します。MuseScoreはデフォルトでは、臨時記号や符尾、加線等によって、音符の前後にスペースが加えられています。割振りの「前の間隔/後の間隔」を調節することで、そのスペースの調節することができます。

　この異なる2つの挙動は、割振りの一定の数値までは、「小節全体の幅を伸縮させる挙動」が優先的にあらわれ、一定の数値を超えると「個別の音符の前後間隔を伸縮させる挙動」が顕現します。

・割振りの原理
　さてこれらの異なる挙動は、私は「素の音符間隔」と「加算されたスペース」という2つの概念を用いて説明します。

　MuseScoreは「素の音符間隔」に対して、臨時記号や符尾、音部記号、歌詞、アルペジオ等によって、個別の音符に対しスペースが加算されます。割振りの「前の間隔/後の間隔」は厳密には、この「加算されたスペース」の値を調節する機能です。従って「素の音符間隔」を個別に狭めることはできません。MuseScore2 ^(*) で、臨時記号を付けた音符と何も記号の付いていない音符で、割振りの「前の間隔」をマイナスにしてみてください。臨時記号を付けた音符では「前の間隔」をマイナスすると、前の音符との間隔が狭まるか小節幅が狭まりますが、何も付いていない音符では「前の間隔」をマイナスにしても何も変化が無いはずです。このように、「割振り」では、「加算されたスペース」が0の箇所を狭めることはできません。

*MuseScore3では、割振りの「前の間隔/後の間隔」があろうことか「前の間隔」に統合されているため、「前の間隔」の挙動がMuseScore2とは異なります。

・割振りの「小節全体の幅を伸縮させる挙動」の仕組み
　割振りは「加算されたスペース」を伸縮させる機能ですが、この「加算されたスペース」は、小節幅を広げられる余地がある場合には、音符の前後の間隔では無く、小節全体の幅を広げてしまいます。割振りで個別の音符に対し「加算されたスペース」を追加していっても、小節幅を広げる余地がある限りは、小節全体の幅が広がってしまうのです。

　割振りの「後の間隔」をマイナスにすると、素の音符間隔であっても小節全体の幅が狭められます。これは恐らく「後の間隔」は「スタイルの設定」の「小節」にあるような「スペース(1=狭い)」や「最小音符間隔」等の項目が示すパラメータに作用するのかもしれません。


・割振りの問題点
　「割振り」自体は、音符の前後の付随する「加算されたスペース」を調節する機能で、本来は音符の前後間隔を個別に調節できるべきです。しかし、MuseScoreは「加算されたスペース」を小節幅を広げて解消することを優先してしまうために、「割振り」を弄っても小節全体の幅を伸縮させてしまう挙動になってしまいます。

MuseScore2で、割振り「後の間隔」を伸縮させた時の挙動

　このような割振りの挙動で、個別の音符間隔を調節することは非常に難しいのです。

MuseScoreの音符間隔に対するこれらの機能の限界
　第一回では、MuseScoreのデフォルトの音符間隔は、小節内では揃っているのに対し、小節外では揃わなくなることを説明しました。また音符間隔の比率が、小節を構成する音符の種類によって変化するために、小節幅を調節するだけでは音符間隔を揃えられないことを指摘しました。第二回ではMuseScoreの音符間隔の調節に関わる機能を解説しました。
　さて、これらの機能で音符間隔を整えるのは些か不毛だとは思いませんか。小節毎に音符間隔の比率が異なるために、小節幅を伸縮させるだけでは音符間隔は揃いません。この場合「小節幅の伸縮」では解決せず、個別の音符間隔に関する機能である「割振り」であっても、音符間隔を個別に伸縮させる挙動が顕現する前に、小節幅全体を伸縮させてしまいます。
　第三回では、MuseScoreのある性質を利用して、音符間隔を無調整のまま全て揃える方法を解説します。

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関連記事
・MuseScore2浄書Sgeyos流　第八課
・MuseScore3よりもMuseScore2を使う理由。
・一段に多くの小節を入れる方法
・MuseScoreの「区切りとスペーサー」